“Certo, le guerre sono brutte, ma un po’ meno brutte, se le facciamo
noi”.
Non è certo difficile immaginare
quale prestigiosa firma del giornalismo italiano pronuncerebbe una frase
simile, accennando a un sorriso di viscida supponenza. E come può restare
inoperoso chi ama la verità e l’etica? Copione surreale basato su una nerissima
vena satirica, “Ho rapito Paolo Mieli” di e con Diego Frisina ha rappresentato,
presso il Piccolo Teatro del Giullare, una nuova tappa di Mutaverso, il
progetto artistico targato Ablativo, che ha in Vincenzo Albano il proprio direttore
artistico. L’interprete, intervistato dal giornalista Michele Di Donato dopo lo
spettacolo, ha scelto una narrazione che non fa prigionieri. Il gioco sembra
leggero, semplicemente ironico, per poi rivelarsi acuminato. Se, infatti, la
mistificazione dei media è giunta a un livello osceno e il sistema somiglia
sempre più a una morsa da cui urge liberarsi, bersaglio dell’opera è anche
tutto quello che pretenderebbe di opporsi ai dettami di coloro che contano e
che si scontra con le proprie contraddizioni. Frisina interpreta se stesso,
pronto a discutere a Otto e mezzo del legame tra il teatro off e le lavatrici: tutti,
infatti, sono coinvolti senza filtri nella grottesca corsa alla terza guerra
mondiale e non meno grottesco può suonare un genere artistico che preferisce
arroccarsi su se stesso invece che aprirsi alle urgenze contemporanee.
Costretto a sostituire Lucio Caracciolo, infortunatosi alla ricerca di telline,
il protagonista deve opporsi con decisione a Paolo Mieli, più che possibilista
riguardo a un conflitto su larga scala, tra la melliflua accondiscendenza a
orologeria di Lilli Gruber e l’aggressività ipocrita di Sallusti. La sua
posizione –basata anche su dettagli disturbanti, perché la realtà lo è
altrettanto- attira l’attenzione di Andrea Scanzi, che, distraendosi
eccezionalmente da se stesso, lo reputa l’eletto tanto atteso per salvare il
pianeta e a questo punto si squaderna l’immaginario pop – cibernetico-
messianico tra visioni e senso del sacrificio. Esilarante la descrizione della
casa di Scanzi, creata con materiali organici del proprietario e con tanto di
acquario in cui gli spermatozoi nascono dall’eccitazione di assistere a orge in
cui tutti i partecipanti hanno la faccia del giornalista: l’ego smisurato,
dopotutto, accomuna i ribelli al potere guerrafondaio come i sostenitori del
potere stesso. Alla presenza dei tre Massimi, cioè Recalcati, Cacciari e
Giletti (“logos, eros e l’amico un po’ stupido”) Frisina è spinto ad agire, ma
il fatto di non possedere nulla di eroico non aiuta. Tra Alexa che gli propone
una fuga romantica (e che lui dovrà disattivare in modo dolceamaro, dato che il
dovere chiama) e un questionario al pubblico in cui appurare quanta terapia sia
necessaria a chi ha le stesse idee di Italo Bocchino, fonda il Movimento
Terroristico Pacifista, ma l’unico che lo contatta è un feticista che ha
frainteso la sigla. Rapito Paolo Mieli su un monopattino, manda a tutti i
giornali una lettera-manifesto sulla necessità di impedire il disastro bellico,
ma la Cia attribuisce alla Cina la colpa del rapimento, mettendo a soqquadro le
relazioni internazionali. Il prigioniero, intanto, spacciando per antichissimo
mito egizio la storia del coccodrillo e del cobra, che replica quella della
rana e dello scorpione, illustra la sua ideologia: l’importante è imparare a
stare a galla, dimostrando come l’opportunismo sia l’unico credo. Frisina, per
scongiurare il peggio, decide di materializzarsi nello studio ovale,
accessibile solo dopo aver pronunciato il nome di Mentana al contrario davanti
a uno specchio, e non solo Giletti, desideroso di avere una volta di più i
riflettori puntati addosso, otterrà il Nobel per la pace come salvatore del
collega, ma il vero manovratore di tutto, Mario Draghi, inviterà sardonicamente
l’attore a coltivare la propria passione e a lasciarla bruciare. Cosa che
avverrà metaforicamente quando, al concerto di Taylor Swift, in cui si
ritrovano i grandi della Terra, che danno appunto solo spettacolo, davanti
all’immarcescibile Mieli, Frisina lascerà che un piccolo petardo si spenga nel
buio che avvolge il palco. L’arte è stata sconfitta e noi con lei?
Assolutamente sì, ma solo fino al prossimo attacco. È impossibile fingere che
la normalità decisa dall’alto sia l’unica accettabile. Piegare il potere è una
corsa sul posto: non conduce da nessuna parte, ma non si può fare a meno di
correre.
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